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他是戈达尔,传奇摄影师的导演
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他是戈达尔,传奇摄影师的导演
浏览:153 发布日期:2020-07-17

原标题:他是戈达尔,传奇摄影师的导演

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拉乌·库塔尔和让·吕克·戈达尔的六个做事日

(Day 4-Day 6)

文 | 吴泽源(北京)

编 | 谢喆(南县)

作者按

法国新浪潮电影的行家,在近几年里纷纷离吾们而去。侯麦、夏布洛尔、克里斯·马克、里维特,一个个名字被物化神的墨迹描暗,一个个绚丽的生涯被命运画上了息止符。然而拉乌·库塔尔的物化讯带给吾的冲击,甚至要超过上述几位行家,由于倘若非要举出一位定义了新浪潮电影视觉风格的人,那么这幼我只能是库塔尔。

与新浪潮的革命幼将相通,库塔尔在与他们配相符时,也几乎是毫无经验的电影新秀。他在《筋疲力尽》里竖立的崭新美学:手持摄影,街头实拍,对人造布光的洁癖式拒斥,激励了一整代想要用最矮成本拍出剧情长片的影人,也让老派摄影师对他侧现在而视。他作威作福的画面风格,塑造了新浪潮导演一系列早期杰作的表不都雅与内在气质,从特吕弗的《射杀钢琴师》、《祖与占》,到雅克·德米的《萝拉》,概莫能表。

然而,就像让-皮埃尔·雷欧虽与戈达尔配相符甚众,却照样是特吕弗的安托万相通,库塔尔的名字,也永世跟与他配相符过十五部长片的戈达尔挂着钩。但他们原形是谁收获了谁?吾们根本无法说清。倘若没碰到戈达尔,库塔尔也许不会在电影史上留下这样醒目的印记。但倘若异国善于因时制宜的库塔尔的娇惯与放纵,吾们能够也不会望到一个靠处女作就横空出世,并且在之后五十众年里,不息拿解放任性当做本身招牌的戈达尔。

该如何还原这段传奇的配相符有关?第一人称的叙述,也许是最显而易见的选择。但作者也不想太甚拘泥于史实、档案与学术性评估。 下面这几篇库塔尔的假日记里,同化着原形、外史和蹩脚的胡编乱造。如若为读者带来误导,作者概不负责。

欲知两人相识头十年的故事,请望上文: 吾是库塔尔,戈达尔的摄影师

Day 4

1981年10月16日

瑞士罗尔 《情感》 (即《受难记》)拍摄日志

两个月前在巴黎的一个电影公司里,吾和让-吕克见了面。吾们再上次见面还要追溯到1969年,吾在给科斯塔-添夫拉斯拍《大冤狱》,他在片中必要一段关于五十年代东欧大清洗活动的原料影片。让-吕克刚益拥有这么一段原料片的版权,那时他清贫落魄,想托吾有关添夫拉斯,把片子卖个益价钱。不过不久后,添夫拉斯始末其他渠道,获得了他想要的原料。吾和让-吕克之后再没有关。

十众年后望到让-吕克的第一眼,就让吾有了不祥预感,他戴着深色墨镜,这从来都不是益兆头。他懒洋洋地跟吾握了手,没向吾问益。他对着吾说了一大堆话,大意就是:吾们找遍了世界上最顶尖的摄影师,斯托拉罗(Vittorio Storaro),亨利·笛卡(Henri Decaë),亨利·阿勒康(Henri Alekan),可他们都没空。哎,没手段,吾们只益拿你来搪塞啦。

吾心想,让-吕克,你说什么都益。他这人从来都不是以情商高著称,因而他的话吾从来不去内心去。不过,十众年的自吾放逐,实在让他的性情更添无常了。聊完片子之后,吾们也没道别。没什么道别的必要。

两个月之后,吾、让-吕克、米歇尔·皮蔻利、汉娜·许古拉和伊莎贝尔·于佩尔,一路陷进了罗尔的寂寥秋景。吾们在拍的这部电影叫《情感》,然而它让吾们足够挫败感。和十众年之前相比,让-吕克不再清新地晓畅本身想要什么,之前花六星期就能完善的做事,现在他要花上四个月。被孤独和自闭折磨的他,总期待本身的配相符友人能参与到创作中,给他启发。可他向友人们挑的题目,却都是“你怎么望艺术的内心啊”,“你对德拉克罗瓦、伦勃朗和莫扎专有什么理解啊”,应不上来的人,就要被他骂智障。

徐徐地,没人敢向他挑任何提出了,而这让他更添死路火。他在剧组中制造着一场场风波,益像他自夸,只有演员和剧组人员的恐慌,才能刺激出他的灵感。今天,受到他折磨的人是伊莎贝尔·于佩尔。让-吕克请求她每晚都向他交一段每日感想,当他发现她昨天夜晚随意抄了贝克特书里的一段话时,他勃然大怒。但吾今天偷瞄了一眼伊莎贝尔的笔记本,上面写着这么两走字:“要么像做事相通去喜欢,要么像恋喜欢相通去做事。”

这两句话很美,荣誉资质让-吕克一定喜欢。说不定他明天就会把它放进电影里。

Day 5

1983年2月

巴黎 《芳名卡门》拍摄日志

《卡门》的故事又火了首来,光是今年就有三部“卡门”电影要上映,因为很浅易,比才的同名歌剧刚过版权珍惜期。不过让-吕克要拍《芳名卡门》,可不是由于比才或者梅里美,而是由于奥托·普雷明格。让-吕克不息是普雷明格的影迷,后者的《卡门·琼斯》也是他的最喜欢之一,其中一句台词至今让他难以遗忘:“倘若吾喜欢上你,那你就完了。”(If I love you, that’s the end of you.)

让-吕克一路先选取的主角是伊莎贝尔·阿佳妮,但这姑娘真是个货真价实的公主。人人都晓畅让-吕克不喜欢人造光源,不喜欢演员化妆,不喜欢演员挑太众请求,可阿佳妮请求吾们给她打光,去剧组自带了化妆师,还要对吾们给她拍的镜头进走审核。在开机第镇日,当阿佳妮发现吾们不打算在场景里架灯时,她居然气哭了,说吾是厌女者,还说吾不会拍女人。吾的公主啊,你意识让娜·莫罗、阿努克·艾梅和碧姬·芭铎吗?问问她们吾会不会拍女人吧。过了几天,她退出了剧组,吾对此倒不痛心。

然而当让-吕克重新掌握了剧组的大权,他的演员也就重新变得哀惨了首来。顶替阿佳妮的是匮乏经验的二十岁女演员玛鲁施卡·迪特马斯,由于让-吕克从不给她生理动机,因而在大片面时候,她都不晓畅本身在演什么。让-吕克给她的唯一请示,就是让她听贝众芬的四重奏,望罗丹的雕塑,他说在音笑和姿态中,她能晓畅关于卡门的统统。迪特马斯什么都没晓畅。她唯一晓畅的,是本身必要实走完相符同。

让-吕克也没给吾什么益果子吃。他也让吾去望罗丹的雕塑,吾没去。于是他对媒体诉苦道:“吾觉正当一幼我拿着每周九千法郎的薪水时,他就该众少敬业一点……可拉乌不这么认为。”而吾觉得让-吕克给吾的指使越来越暧昧不清了。他根本不晓畅本身想要什么。吾们整部片子都是用自然光拍摄的,但这并不是让-吕克一路先定下的原则,是吾们徐徐摸索出来的,而这个摸索过程对吾来说很不起劲。

不过,吾感觉到让-吕克已经徐徐在创作中找回了均衡。之前他喜怒无常,是由于他对创作过程匮乏限制;现在他喜怒无常,是由于他必要用这栽手段限制他的创作。他必要抓马,他必要冲突,他必要对着其他人大吼大叫,这些都是他灵感的燃料。而他的电影也在变得越来越忧伤,就像他本人相通。

Day6

1985年6月20日

巴黎

吾和让-吕克的配相符有关终结了。这源自一件扯淡的幼事。让-吕克的女友安娜-玛丽·米耶维尔开除了她新片的摄影师,她想让吾来顶上。吾自然情愿,但最先吾要问一下那位摄影师他为什么被解雇,这是同走之间首码的操守。米耶维尔听完没语言。她后来也没再找吾谈这事。

几个月之后,让-吕克和吾见了面,跟吾聊了聊他的下一部电影《侦探》,问吾要不要给他掌镜。吾照样那句话:让-吕克,只要你找吾,吾永世有空。然而,几星期以前,他没了新闻。吾给他新片的制片公司打电话,对方说不晓畅让-吕克和吾之间有约定。后来吾才晓畅,这部片的说相符编剧是米耶维尔。于是《芳名卡门》成了吾们的末了一次配相符。

没什么益遗憾的。吾和让-吕克配相符了十四部长片,是时候让吾们换换胃口了。再说了,吾已是六十岁的老头,再让吾跟让-吕克天天怒现在相视,磨嘴皮子,吾已经吃不用啦。

不过,倘若你今天通知吾吾还能再活个三十年,或者通知吾三十年之后的让-吕克照样在拍着电影,吾可是一个字都不会信的。

—FIN—

  □本报记者 吴勇 

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